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因?yàn)橛行┲鳈C(jī)的功能是該機(jī)種才**有的，建議各位愛好者在使用前要看使用手冊，這里只淺談一些共同的功能

    一.基本功課

   

    本篇是為一個基本的愛樂者應(yīng)該具備**基本的常識而寫的。了解這些基本知識能非常有用。

   

    1. **先我想提醒各位入門者一定要記住一句話："音響是手段.音樂才是目的" 不論你聽的的器材多么有名你都得以**大的耐心去校調(diào)，并且你永遠(yuǎn)只相信自己的耳朵。

    其實(shí)音響的路很像修行練武功。自己感覺得到才是真的，否則那永遠(yuǎn)只是別人的經(jīng)驗(yàn)與自己了不相干。

    因此不論我們的功力如何只能相信自己的耳朵.于是真正**的判斷乃是我們對音樂的了解有多少.體會有多少.

    學(xué)音樂**快的快捷方式就是學(xué)樂器，就算你從音樂里得到再多的感動也比不上親自去演奏樂器.每個人都對音響系統(tǒng)有癖性，雖然都能把各類型的音樂回放到一個境界，可是還是有癖性的存在.

    學(xué)鋼琴的校調(diào)者對鋼琴的聲音就是能做得更為細(xì)膩動人.學(xué)小提琴的人所調(diào)出來的系統(tǒng)也會有松香味，學(xué)過古典吉他的人對運(yùn)用指肉指甲與撥弦的角度所變化出來的音色變化就比較敏感.對聲樂有興趣對運(yùn)氣及嘴形共鳴的位置變化就比較敏銳.

    對真實(shí)聲音的認(rèn)識與一個多情的心乃是**寶貝的“資產(chǎn)”**昂貴的“器材”，這是我誠心與大家共勉的.

   

    2. 什么是正確的聲音呢？甚么是我們的參考機(jī)基準(zhǔn)呢？

    實(shí)則音響與哲學(xué)也頗有共通之處.老子不是說“道可道非常道名，可名非常名”。地點(diǎn)空間、心情等都會影響著聆聽的感受；還有你的空間**性，你的器材癖性，真得是無一不在影響著.更何況錄音的方式與器材本身就決定了相當(dāng)大的一部份.有一套很有啟發(fā)性的CD它是兩張為一套，一張是以膽機(jī)來錄音，一張是以晶體機(jī)來錄音。收音的麥克風(fēng)的擺位就**一樣.結(jié)果放出來的音響**性卻是有非常大的差別。又例如簡單的薩斯風(fēng)與鋼琴演奏，你在現(xiàn)場很難找到一個音量平衡的坐位，當(dāng)你找到這個位置時又很難聽到吹薩克斯風(fēng)者的換氣聲與按鍵聲，但是錄音師卻可以克服這個障礙。

    換言之，錄音師也可以玩很多花樣，把錄音與現(xiàn)場做得很不一樣，因此音樂的回放決不是簡單地把軟件重現(xiàn)，他們追求的是更為合理的聲音，甚至連原來的演奏者都會會心的贊嘆，這就是我們要的聲音，我們與其聽很多天碟的聲音，聽很多昂貴的系統(tǒng)，都不如我們用心的去體會自然的聲音，培養(yǎng)我們的耳力，這才是****昂貴的器材.

   

    3. 我們可以聽到聲音的頻率在20-20000Hz之間，聲音在各個介質(zhì)中傳導(dǎo)的速度不同，隨著溫度的不同也不同。但在一定條件下音速為定值，而音速等于頻率乘以波長，.因此低頻的波長就較長反之高音則較短，在室溫下0Hz的低頻波長約為17公尺，而20000的高頻則為1.7公分.(Hz就是每秒振動的次數(shù))。高頻的穿透力指向性都比較強(qiáng)，因此在定位方面會**別重要。

    接下來為大家介紹聲音的生理學(xué)：聲音進(jìn)入外耳道時會有導(dǎo)波的作用，外耳道的共振頻率約在3kHz左右，因此我們對3kHz左右的聲音會**別敏感，因此人耳對不同的頻率與音量的反應(yīng)并不是線性的。當(dāng)聲音來到外耳道與中耳的交界：鼓膜，緊接于鼓膜的部份是三個連動的聽小骨，鼓膜把聲能變成物理振動的動能，三個聽小骨把振動做適當(dāng)?shù)脑鲆婊蛩p-。當(dāng)音量很大時，聽小骨會放松減低振動的強(qiáng)度，當(dāng)音量很小時，聽小鼓就會緊密連接以提高音量。聽小骨的**一塊：蹬骨接在一個充滿內(nèi)淋巴液的密閉空間中，當(dāng)聲音傳入時蹬骨，就把振動的動能又變成內(nèi)淋巴液的振動能。我們的內(nèi)耳有著**別的音頻感受器，它接受振動后將之變成神經(jīng)傳導(dǎo)的電能。這些都不難理解，**神秘的在于大腦的解讀，我們的大腦可以記憶聲音比對聲音，還在眾多聲音中可以選擇我們想聽的聲音。我們還靠著大腦來形成音像音場等等。因此從生理學(xué)的角度看來熟悉自然的聲音實(shí)在是一種日積月累而且非常重要的功課。

    　熟悉音樂中樂器所占的頻率范圍對音響的校調(diào)非常重要. 以下就是各個樂器所涵蓋的頻率范圍.

   

    低頻 20-160Hz

   

    **低頻20-40Hz

   

    管風(fēng)琴(可達(dá)16Hz)巴松管 土巴號 低音大提琴(double cello)

   

    上段低頻 80-40Hz

   

    定音鼓 低音木管 大提琴.

   

    中頻160-1280Hz

   

    中段中頻 320-640Hz

   

    男低音 中提琴與銅管

   

    上段高頻 640-1280Hz

   

    女高音 小提琴與木管

   

    高頻1280-20240Hz

   

    小提琴之**限高頻基音 2.2KHz.

   

    管風(fēng)琴 涵蓋10個八度音

   

    鋼琴 27Hz--4186Hz

   

    弦樂器

   

    　

   

    小提琴 208---2636Hz

   

    中提琴 124---1308Hz

   

    大提琴 65-----657Hz

   

    低音大提琴41-----195Hz

   

    豎琴 65-----3135Hz

   

    吉他 164---987Hz

   

    班鳩 130---880Hz

   

    木管、長笛 261---2093Hz

   

    短笛 560---4186Hz

   

    豎笛 139---1760Hz

   

    中音薩克斯風(fēng)246---1391Hz

   

    雙簧管(英國管)246-1391Hz

   

    巴松管 61-----589Hz

   

    小喇叭 164---1046Hz

   

    法國號 61-----695Hz

   

    伸縮喇叭82-----440Hz

   

    打擊樂器

   

    木琴 173---2093Hz

   

    管鐘琴 261---696Hz

   

    以上的數(shù)據(jù)隨資料來源不同會有些微差異. 　

   

    4.雖然說人耳能聽到的頻率是20-20000Hz但是這只是根據(jù)一群健康人統(tǒng)計(jì)而得到的數(shù)字，并不代表人類的**限.實(shí)際上有天生的金耳朵就是可以聽到**高頻與**低頻，隨年齡的老化在低頻方面并**有多大的改變，但高頻方面就會有相當(dāng)大的老化，依照醫(yī)學(xué)上聽力測驗(yàn)的結(jié)果看來4000Hz以上就會有3-6dB的差別了，越高頻就越嚴(yán)重，因此很多人說老人家喜歡聽清越的高音而年輕人喜歡聽沉厚的低頻，這就與我們在調(diào)校系統(tǒng)時很有關(guān)系。

   

    5.甚么是音樂呢？有人把音樂定義為"令人愉悅的聲音"，比這定義要廣的原因是音樂是一種美的形式，維納斯是一種美，但老者滿布皺紋的臉難道就不是美，因此別人咳嗽可能你是漠不關(guān)心，但你深愛的家人咳嗽應(yīng)該是聲聲入耳直通心門的，那聲音一點(diǎn)也不**任何聲樂的要求，但可能很難找到比這更感動你的.那么比這要狹義又是為甚么呢？愉悅可能是一輩子的回憶，也可能是一時的感官刺激.所以感動是進(jìn)入精神層次，而愉悅只在感官與情緒的層次，因此要求更嚴(yán)格更為狹義.

   

    6.八度音 各位一定知道高八度是怎么回事.不過你可能不知道每高八度音音頻就是兩倍，因此若依20-20000Hz的聽力范圍就是1000倍，大約等于2的10次方，也就是可以容納10個八度音.。有時你看到器材規(guī)格上說1/3octave就是1/3八度音。譬如均衡器的規(guī)格標(biāo)1/3 octave就是指頻率等化的細(xì)膩度是每1/3個八度音為一單位，因此一個八度音中有3個旋鈕。

    20-20000Hz共涵蓋10個八度，因此共有30段分頻等化。

    八度音是由12個半音所組成的。像Do 與Re 就是差一個全音(等于兩個半音)Do--Do#--Re--Re#--Mi--Fa--Fa#--So--So#--La--La#--Ci---Do 共是12個半音。既然八度音的頻率為兩倍，所以每個半音的頻率就是2的開12次方，大約是89/84的比例.

   

    7.基音與泛音 要說明基音與泛音可以用一條簡單的弦來說明，當(dāng)這個弦發(fā)出以弦長振動發(fā)出一個基音時，其實(shí)以1/2.1/3.1/4.1/5等等弦長所做的振動也同時發(fā)生，這就是泛音。泛音的組成就是決定音質(zhì)的成份，凡是自然物所發(fā)出的聲音都有泛音.也就是我們所說的諧波。因?yàn)榉阂舻木壒孰m然大多數(shù)樂器的基音**到20000Hz，但因?yàn)槿硕�是可以聽到**高頻泛音，所以在人耳能聽到的范圍內(nèi)還是不能馬虎的，甚至那往往還是決定成敗的部份。

   

    8.音量 其實(shí)比較科學(xué)的講法是"音壓"，因?yàn)槁曇艏热皇且环N疏密波，那么測量單位面積內(nèi)聲音的的壓力能來評估音量的大小就非常合理，不過實(shí)際上人耳聽到音量是兩倍的話，所需的能量就要是10倍，我們現(xiàn)在使用分貝當(dāng)做音量的單位

   

    安靜的住家 40 dB

   

    平常的談話 60 dB

   

    嘈雜的馬路旁 90 dB

   

    長期工作的環(huán)境不宜超過 85 dB

   

    **性傷害 140 dB

   

    0 dB =0.0002 ubar(u=0.000001)bar 是一個壓力能的單位，當(dāng)初為紀(jì)念電話的

   

    　**Bel就用貝爾來做單位BEL=log P1/P2 ，也就是說當(dāng)P1能量為P2的10倍時BEL值才會變成2倍，貝爾是兩個功率比的對數(shù)而已。

    分貝則是較小的單位，就是1/10 BEL，英文稱為dBdB=10X log P1/P2。

    雖然dB比較實(shí)用，但還只是個比值而已。后來定義0dB(就是P2)為0.006瓦，以后只要把測得的音壓能量代入公式即可求出dB值，舉例某一平面音壓為6瓦dB=10 X log 6/0.006=10x log 1000=10x3=30dB。dB的應(yīng)用很廣各位愛好者務(wù)必要弄清楚。例如大家常聽到SPL 音壓(sound pressure level)比賽，若差3dB 功率就差2倍，因?yàn)榈扔谥祃og對數(shù)值多出0.3 ，log2=0.3 公式中為deci-bel故乘以10.0.3x10=3.又例如某個前級器材標(biāo)示能增益24dB.我們由功率公式W=V²/R， V=電壓， R=電阻 ，W=功率，24dB表示功率，增加電壓為16倍，

    因?yàn)?0Xlog P1=10Xlog P2+24

    10 logP1=10 log P2+24logP1= logP2+2.4

    logP1/P2=2.4查對數(shù)表 P1=256倍

    P2依據(jù)功率公式 W=V2/R，電壓就升壓16倍.

   

    9.力度 這也是音樂構(gòu)成的要素之一，在音響上力度必須要靠擴(kuò)大機(jī)的連續(xù)功率與良好的瞬時反應(yīng)，因此在電源的處理上也要充足的大電流才能勝任，例如鼓聲，在瞬時反應(yīng)很好時，你可以感覺到鼓聲的彈力感與擊鼓的點(diǎn)，從那接觸點(diǎn)擴(kuò)散出來的力量，甚至你可以感覺到打鼓的手在揮動，反之你感覺像打在紙上。或者敲擊后像放屁一樣散開，像銅管樂器力度會表現(xiàn)在銅管的振動感上。

   

    10.透明度 這是一個音響愛好者用來形容音響性能的術(shù)語。你可以感覺一下你的系統(tǒng)是否混濁不清，高頻的聲音是否清脆。當(dāng)玻璃被敲破時，你覺得在你耳朵與玻璃之間除了空氣之外是否還有其它東西，還是你覺得你是隔著一團(tuán)棉花呢。

   

    11.空氣流動感當(dāng)聽管樂時，你能否感覺到嘴唇的振動與音波傳向你耳朵，在一個好的系統(tǒng)中，空氣的流動感會非常自然而輕松，但你卻又可以明明白白的感覺到氣流。

   

    12.定位與音場指系統(tǒng)重現(xiàn)錄音時的現(xiàn)場相關(guān)位置的能力。在車中很難要求音場的深度與廣度，在理想的情況下系統(tǒng)甚至可以細(xì)到定出交響樂團(tuán)中各樂器的位置，歌劇中演唱者走動的情況。一樣的車用器材我在家中聽很容易就可以做出定位，在一般的錄音中就可以聽出演唱者的嘴形變化與共鳴點(diǎn)改變，在車上那就得大費(fèi)周章。

    通常車用音響會遇到的問題是1.音場偏駕駛座。2.音場會忽前忽后。3.樂器或聲樂的音像會忽大忽小位置會漂移不定。

   

    13.音響界的名言。當(dāng)然也適用于汽車音響“器材只是手段，音樂才是目的”。如果你真的熟悉音樂，那么這些術(shù)語就變得不重要，你只需要問你自己系統(tǒng)發(fā)出來的聲音與真實(shí)的聲音差別有多少，這些功力都不是一朝一夕可成的，好了，在我再**提醒你重視音樂的本質(zhì)之后，我們要進(jìn)入器材的**了.

   

   

    二 術(shù)語部份

   

    1.DAC 數(shù)字模擬轉(zhuǎn)換器 從CD雷射頭讀出的訊號是數(shù)字的訊號，因此必須有數(shù)字模擬轉(zhuǎn)換器.DAC可能內(nèi)建在CD換片機(jī)內(nèi).也可以內(nèi)建在單片主機(jī)內(nèi)也可以是像PPI.Nakamishi.Zapco等分出單**DAC的器材.有些均衡器或者分音器.數(shù)字音場處理器也有內(nèi)建DAC的.DAC的規(guī)格與**對音質(zhì)有很大的影響.例如當(dāng)紅**主機(jī)sony 900系列.DENON 1000DCT與clarion 9255、Mcintosh MX-406都是dual 或double dual 20bit的DAC.

   

    2.loudness 很多主機(jī)都有此功能按鍵。主要增加小音量時的高、低頻，但在一般的使用音量時，會切割掉太多的低頻使音質(zhì)產(chǎn)生很大的劣化。

   

    3.RDS radio data system 這在中國無用武之地。主要是在歐洲，只要使用RDS功能就可以在顯示FM頻道上專門播報(bào)交通等的訊息。到不同的地區(qū)或**RDS會自動去找**強(qiáng)的當(dāng)?shù)亟煌娕_。

   

    4.杜比噪訊處理在卡帶的噪訊處理上杜比(Dolby)算是較成功的系統(tǒng)，另外還有DNR( dynamic noise reduction)：動態(tài)噪訊降低系統(tǒng)，但效果都不仍不能令人滿意，像使用Dolby B時還能勉強(qiáng)在動態(tài)細(xì)節(jié)與噪訊過濾兩者取得平衡，若用到Dolby C那就把細(xì)節(jié)動態(tài)跟噪訊一起濾去，套句**近常常掛在嘴邊的一句話，把卡帶留給20世紀(jì)吧。

   

    5. 電臺scan與記憶**喜歡的電臺功能雖然這幾乎是每臺主機(jī)都會有的功能，但設(shè)定的方式各有不同。請各位愛好者自己在安裝器材時一定要索取使用說明書。

   

    6.fader 這個功能是在對前后音場的音量平衡做調(diào)整，一般的觀念還是前音場為主，音樂是從前方來的。如果有擴(kuò)大機(jī)當(dāng)然可以從擴(kuò)大機(jī)的gain去調(diào)，但那是錯誤的觀念，車用的器材凡是有g(shù)ain的都是為了做電平匹配(level match)，而不是為了調(diào)整音量大小用的，這一點(diǎn)要請大家記住。

   

    7.balance 這是左右聲道的音量平衡調(diào)整。因?yàn)樽笥依鹊饺硕木嚯x不同將左右聲道做調(diào)整可以做小幅度的修飾。

   

    8.前級 所謂"前級"簡言之就是處理訊號，而不做功率放大的器材都是前級。例如主機(jī)對訊號可以做電壓的提升，前后左右的平衡調(diào)整，也可以做頻率的增益或衰減，可以把兩聲道的訊號擴(kuò)充為4聲道乃至六聲道，只要是做訊號處理的就是含有前級的功能。

   

    9.功率擴(kuò)大機(jī) 就是大家俗稱的amp。它比主機(jī)內(nèi)建的擴(kuò)大機(jī)要好，擴(kuò)大機(jī)等于是整個音響系統(tǒng)的心臟，有了擴(kuò)大機(jī)聲音的透明度，力度與聲音的色彩都會豐厚起來。

   

    10.工作頻寬 通常是指擴(kuò)大機(jī)或前級所能處理的頻率范圍。有些器材可以容受人耳所能聽到的頻率范圍--20-20000Hz，但也有些器材能處理更廣的頻寬。其實(shí)人耳也不是都只能聽到20-20000Hz而已，在揚(yáng)聲器方面有廠家做到32000Hz。一般而言cd部份都能涵蓋5-20000Hz的頻寬；主機(jī)部份有些就只能做到30-200000Hz，所以音源部份既然無法提供那么寬的頻寬，擴(kuò)大機(jī)是否有必要做得比音源更寬的頻寬就很值得考慮。相反的有些新一代的重低音用的擴(kuò)大機(jī)頻寬只做到20--200Hz，應(yīng)該是一種合理的設(shè)計(jì)。

   

   

    11.頻率響應(yīng) frequency response 頻率響應(yīng)是一個可以用來**系統(tǒng)中任何部份的。例如CD部份以及其它前級部分對頻率響應(yīng)都應(yīng)該非常平直，擴(kuò)大機(jī)部份也大多都能做到這個要求，至于揚(yáng)聲器部份就比較困難。所謂頻率響應(yīng)當(dāng)然是指對某個頻率訊號的反應(yīng)。擴(kuò)大機(jī)測量的方法是在某一個頻率給一定的訊號強(qiáng)度(通常是固定的電壓)測量擴(kuò)大機(jī)放大出來的功率有多大。若是揚(yáng)聲器的**就是給一個定頻率、定功率的訊號測揚(yáng)聲器發(fā)出的音壓是否相同。因此頻率響應(yīng)會是一張連續(xù)的**圖，或者會簡略的標(biāo)出+/-dB數(shù)。當(dāng)然范圍越小表示其響應(yīng)越平直，對于整個系統(tǒng)的頻率響應(yīng)就很復(fù)雜，因?yàn)檫@乃是所有的總和牽涉很廣。整體頻率響應(yīng)平直，并不是音質(zhì)的保證相反的可能很難聽。

   

    12.THD (total harmonic distortion) 之所以會產(chǎn)生諧波失真是因?yàn)槠鞑膬?nèi)的電容電感或其其它組件會在輸入的訊號外產(chǎn)生倍頻。例如輸入1Hz之后又產(chǎn)生2kHz.3kHz.4k.5k. 6k等倍頻，其中以2次及3次倍頻**多。總諧波失真就是把所有的倍頻總計(jì)起來所得到的失真。這種倍頻失真又分偶次諧波與奇次諧波失真。我們常聽說真空管的聲音有"愉悅的失真"就是因?yàn)檎婵展艿氖д骐m大但是以偶次失真諧波居多，其實(shí)人聲或樂器發(fā)聲時也會有偶次諧波。可能是因?yàn)檎婵展軇偤?*這個需求因此聽來**別有韻味。這個數(shù)字也是要在**定的條件下去測才有意義。一般是用1000Hz 1瓦的功率去測，THD是越小越好。不過廠家的數(shù)字都是在實(shí)驗(yàn)室所測出的甚至可能<0.005%，實(shí)際上卻**能到達(dá)這個數(shù)字，人耳對失真的感知值約在5%左右，如果是THD+N那就是把總諧波失真加上噪音noise。

   

    13.相位失真 只要使用電容、電感、線材、接頭，甚至所有的組件就會有音染。**重要的而可測量的就是相位的漂移，雖然每一種組件都有可測的相位漂移，但是實(shí)際上又不是那么**。因此就算是同一部兩聲道的器材還是有相位的差異。一般而言標(biāo)示法是依訊號輸入為準(zhǔn)，把正弦波訊號分成360度，以度數(shù)來表示相位漂移的程度。在揚(yáng)聲器的被動分音器同樣也大量使用電容電感，**不**的被動分音器常常會遇到這個問題。但卻很少對被動分音器進(jìn)行相位漂移的**.

   

    14.聲道分離度 我們現(xiàn)在所提的是兩聲道系統(tǒng)的左右聲道分離度。至于5.1聲道的分離度則是**更復(fù)雜，如果是單聲道的擴(kuò)大機(jī)自然**有聲道分離度的問題，所以有相當(dāng)多的**擴(kuò)大機(jī)是單聲道的，但單聲道擴(kuò)大機(jī)在制造**上要求更為嚴(yán)格，否則使用上自然會遇到左右聲道的配合問題，這項(xiàng)數(shù)字是以dB來表示。每小3dB表示功率為1/2。10dB表示音量聽起來為1/2，因此左右聲道分離度若為60dB就表示左聲道出現(xiàn)右聲道的聲音幾乎為1/64，不過這個數(shù)字還是越大越好。

   

    15.S/N比(訊噪比) 訊號與噪訊之比.，這同樣也不是在任何頻率都相同，在不失真的音量下訊噪比是會隨音量而增大的，這個數(shù)字也是越大越好。對主機(jī)而言不含功率輸出CD部份一般要到達(dá)90dB左右，前級器材至少也要到達(dá)100dB，而功率擴(kuò)大機(jī)則至少90dB以上。

   

   

    16.調(diào)變失真 這是指當(dāng)兩個或多個頻率訊號輸入時產(chǎn)生輸入頻率以外的頻率，**的作法是將兩個頻率迅號輸入，在輸出端濾去這兩個頻率所多出來的音頻，一般的數(shù)據(jù)很少將此項(xiàng)列入的。

   

    17.阻抗(impedance) 這與電阻是不同的，包括感抗(電感通電后會有逆起電流)、電阻與磁抗等。一般我們很少注意此項(xiàng)數(shù)字，但是在做器材匹配時就會非常重要。一般而言在后的器材輸入阻抗要較大。舉例而言功率擴(kuò)大器的阻抗約為前級器材的10-50倍為**，而一般的功率擴(kuò)大機(jī)的輸入阻抗約在5k歐姆--30k歐姆之間，其實(shí)這個值也是一個隨著頻率在變的數(shù)值，電阻則是靜態(tài)下直流電所測得的數(shù)字。

   

    18.Damping factor阻尼系數(shù) 也有翻譯成制振系數(shù)的，制振系數(shù)大表示功率擴(kuò)大機(jī)的內(nèi)電阻低，負(fù)荷揚(yáng)聲器時變動微少。一般**制振系數(shù)大表示擴(kuò)大機(jī)規(guī)格良好，但是也無法就阻尼系數(shù)來評斷擴(kuò)大機(jī)的好壞。其測量法是連接4歐姆負(fù)載電阻當(dāng)成負(fù)荷時的電壓值為分子，解下負(fù)荷時的電壓減去負(fù)荷時的電壓為分母。

    例如 12.2/(12.2-12.0)=61.

   

    19.3D系統(tǒng) 這是一項(xiàng)依照家用音響的概念而興起的系統(tǒng)構(gòu)成。只用前音場與重低音來輔助，后音場棄之不裝。這樣裝的好處在于省下大筆的器材費(fèi)用，后面的重低音可以較容易融入前音場。3D的概念只是一種喜好

   

    20.bass up front 重低音由前方來。對許多入門者來說很**思議，明明重低音放在后車廂怎么會從前方來呢，但是這在現(xiàn)今的汽車音響界已經(jīng)是一個廣為接受的事實(shí)。

   

    21.DIN 是德國的規(guī)格，就是一般車上的主機(jī)尺寸約為7X2X6 INCH，現(xiàn)今流行的大屏幕主機(jī)2DIN，則是正面面積約為2倍。如果你原來的中控臺僅能容納有2個DIN的空間，而中間有隔板的話要改裝2DIN主機(jī)時就必須注意與框架的密合度。

   

    22.分音器 分被動分音器與主動分音器。被動分音器就是只使用電容電感等器材來分音，被動式分音器是配合單體的頻率來設(shè)定的，因此每一對組合單體都該有專用的分音器，也就是說那是固定的，它也可以對靈敏度不同的單體做調(diào)整；電子分音器是在訊號經(jīng)過擴(kuò)大機(jī)之前就把訊號分開，它是可以調(diào)整分頻點(diǎn)的。電子分音器與被動式分音器都是基于一個簡單的原則：把適當(dāng)?shù)挠嵦査徒o適當(dāng)?shù)膯误w。

   

    23.同軸喇叭與分離式喇叭 同軸就是把高音單體架在中低音之上，本來也是很好的設(shè)計(jì)，但是因?yàn)檐嚿系沫h(huán)境很難把整個單體朝向人耳，因此分離式的做法把指向性要求較嚴(yán)的高音單體分離出來安裝，因?yàn)槭袌龅娜∠蛲S一般較**，不過**近有一些同軸一樣也有外接的**被動式分音器，而且高音單體的角度也都設(shè)計(jì)過，指向性變得較**.

   

    24.靈敏度 通常這是在揚(yáng)聲器的規(guī)格上出現(xiàn)的，顧名思義也就是指你輸入定功率下所測得的音壓。一般是在無回響室中在1000Hz下輸入一瓦功率，然后在單體軸線上一公尺遠(yuǎn)的地方測音壓；若是低音的單體則訊號輸入的頻率當(dāng)然**在1000Hz(因?yàn)橹氐鸵魡误w的工作范圍約30-200Hz)，一般的單體的靈敏度約在87-93dB/1W/1m 。號角式的單體才有可能到105dB以上。有一些廠商會混淆規(guī)格。例如 93dB/2.83V/1m，實(shí)際上你若用公式去算，對阻抗4歐姆的汽車用單體而言，2.83v的定功率是2w而非1w。對家